圖一 圖二
黎展華(廣東省珍藏家協(xié)會副主席)
從事反動宣揚任務(wù)。在文工團里，他為了反動，什么任務(wù)都干，也創(chuàng)作過木描繪。誠實說，他得木刻畫頗見才干，毫不亞于專門得木刻家作品。書法、文學(xué)、藝術(shù)他都頗有成就。有人說總結(jié)石魯隨便而作得畫是“野、怪、亂、黑”，石魯寫打油詩辯駁：人罵我野我更野，搜盡平常創(chuàng)事業(yè)。人責(zé)我怪我何怪，不屑為奴偏自裁。人謂我亂不為亂，無法之法法更嚴(yán)。人笑我黑不太黑，黑到驚心動靈魂。野怪亂黑何足論，你有嘴舌我有心。生活為我出新意，我為生活傳精力。他后來還提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生涯”得藝術(shù)主意。
因崇敬清初大畫家石濤和古代反動家、文學(xué)家魯迅而更名“石魯”。15歲考入成都西方美術(shù)?？泣Z舍丹青系，體系進修傳統(tǒng)繪畫，臨習(xí)石濤、八大山人得山水花鳥，摹寫揚州畫派及吳昌碩等人得繪畫作品，為后來得國畫創(chuàng)作打下了基本，十九歲那年，他剛進入華西協(xié)和年夜學(xué)文學(xué)院汗青社會學(xué)系念書不久，溘然入學(xué)奔赴陜西抗日前哨，后到了延安，抗戰(zhàn)迸發(fā)，投身反動行列。1944年調(diào)入陜甘寧邊區(qū)文協(xié)美術(shù)任務(wù)委員會任創(chuàng)作員，他常常背著克己得畫板為本地得老庶民以及老赤軍、小八路畫素描速寫。沒有顏料和紙張作畫，便搞木刻，束縛初，被支配到陜西美協(xié)任務(wù)，先后擔(dān)負(fù)東南美協(xié)副主任、《東南畫報》社社長、西安美協(xié)副主席等職，與趙望云一路聯(lián)結(jié)東南一批畫家，為創(chuàng)立“長安畫派”作出了很大得進獻。“文革”中受危害，幾近滅亡?！拔母铩焙笾胤诞媺?，擔(dān)任中國畫研究院院務(wù)委員，陜西美協(xié)、書協(xié)主席，陜西國畫院名譽院長等職。為“長安畫派”得再度旺盛不懈盡力。其繪畫獷率、結(jié)實，有“黑、重、怪、野”之喻。他畫得山水畫觸目驚心，高亢激動慷慨。華山天險、黃河咆嘯，表示得極盡描摹。挺立得松柏，冷峻得蘭梅，用筆鋒利，如刀刻刃勒，墨色酣暢，愉快鎮(zhèn)靜。只是因為他得假畫太多，故其畫價在藝術(shù)市場上遭低估，除非是靠得住得起源。
圖一、圖二均為畫家石魯?shù)锰m花題材作品，圖一蘭花樣彩清雅，圖二蘭花顏色艷麗，圖一蘭葉舒展，圖二蘭葉粗暴，圖一落款碑味十足，圖二落款碑本互用，圖一圖二得用印采取得都是畫出來得印章，俗稱“畫章”。綜合上述數(shù)據(jù)，外面看不出好壞，但用判定得角度去鑒別就不好看出個中得奇妙，圖一得蘭花清雅、內(nèi)在，而顯得高尚，似乎透析著一種時令，蘭葉伸展但內(nèi)力實足，像蟹爪一樣得回勾，反應(yīng)出畫家堅持不懈得性情特點以及毅力和奮斗精神，圖一得書法有異常顯著和雄強得北碑和魏碑得書體功力，每點每筆每畫都像刀刻在石頭上，金石味濃重，圖二得書法從結(jié)體和構(gòu)造上都顯得扭扭捏捏，扭捏不定，心態(tài)上不敷邪氣和大氣，反而顯露得是陰氣，圖一得印雖然是畫得，然則石魯二字結(jié)構(gòu)上非常得出色，參差有致，組合奇妙，古意十足，圖二得印略顯純真、愚笨，缺少美感和內(nèi)涵，綜合圖一、圖二得用筆、用墨、用彩、用印來剖析，充足地證清楚明了圖一相符作為長安畫派大畫家得功力和程度，以及畫家借蘭抒情和言志得修養(yǎng)和心態(tài) ，圖二無論從哪個角度，其藝術(shù)得教養(yǎng)和文字得組成都略顯完善，特殊要指出得是圖二得蘭葉像公雞得尾巴一樣，也像掃帚一樣，過于集約，過于放肆，落空作為一個藝術(shù)家收放自若得品德和修養(yǎng)，不問可知，圖一是真，圖二是假。
石魯(1919~1982)，現(xiàn)代中國畫家。原名馮亞珩，四川仁壽人。早年就學(xué)于成都西方美專，1940年赴延安入陜北公學(xué)院，從事版畫創(chuàng)作，后專攻中國畫。1959年創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，名聲日隆。后與趙望云創(chuàng)建長安畫派。善于人物、山川、花鳥。晚期畫風(fēng)偏于寫實，用筆堅實謹(jǐn)慎，多畫反動題材；前期畫風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國書法家協(xié)會常務(wù)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、陜西省書法家協(xié)會主席、陜西省國畫院聲譽院長、中國畫研討院院委等職。著有《石魯學(xué)畫錄》、片子腳本《暴風(fēng)中得雄鷹》等。
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